波士顿旅居人

学了这么多年语文，项脊轩志是我很喜欢的古文散文之一了。最近放假，终于有时间写写字了，便耗时两天，摘抄了一遍项脊轩志。很同意近代文学家林纾先生的评价：琐琐屑屑，均家常之语，乃至百读不厌。 人至中年，生活渐渐安定，在工作上也受客观条件限制，很难再有所攀升，便借着读书写字，放空安慰自己。再读项脊轩志，再看作者归有光生平，不禁感慨，人生时来命也。归有光年少成名，十八岁入太学，却在之后的二十年八考不中。故他在项脊轩志中自比巴蜀寡妇，诸葛孔明。空有治国之才，奈何没有生逢其时。他最终在58岁及第三甲进士，至六十四岁去世，大概很多人会说他此生大概是郁郁不得志的。不过现实中他35岁移居上海，后教书，著写文章，在民间也颇有些名气，人称嘉靖三大家。 项脊轩志是有些淡淡的哀伤的，作者想念逝去的祖母、母亲和妻子，令人动容。很可惜呐，那举案齐眉的感情仅仅维持了六年，待到诗作完成，枇杷树已然停停如盖，人生真是充满了意难平。 PS：我练字没什么章法，早年写过几天吴玉生的行书，但是总觉得差点意思。后来发现，自己还是喜欢启功体，但练的也不是很好，勉强算个工整，自娱自乐罢了。 钢笔链接： https:// amzn.to/3OMDeu8 ； 墨水链接： https:// amzn.to/3OHuYfe

《繁花》是我今年看过的除《我的阿勒泰》之外的另一部值得深思的好作品，是一部很值得看看的好剧。今天就来写写我对《繁花》的一些理解以及这部剧里比较触动我的点吧。 首先建议大家去看上海话版，这剧讲的是八九十年代上海的故事，还是看上海话版比较有感觉。这部剧发生的大背景是改革开放初期国家摸石头过河的那么一段时期。我觉得有一些历史背景可能并不是所有人都知道，天朝并不是自四人帮倒台后就坚定不移的要执行改革开放政策的。相反，现实是以陈云为代表的保守派和以邓公为代表的改革派一直在暗中角力。有些时候是改革派占上峰，有些时候是保守派站上峰。爷叔因倒卖香烟被关监狱的那几年就是保守派势力占上峰的时候。一直到92南巡之后，改革开放才被定为基本国策。其次，关于股市，这里有个比较隐晦的背景，学潮事件之后，国际社会对中国政府实行了制裁，这使得刚刚有起步的中国经济受到了不小的打击。因而，国家开始投资股市，以期望通过股市拉动经济发展。这就是为什么会有不少机构开始炒股，而后期宝总也想全仓下场分一杯羹的原因。关于玲子日本务工经历，80年代日本经济飞速发展，人均GDP甚至一度超过美国，那时候有很多上海人去日本打工赚钱。然而90年代，日本高速发展的泡沫破灭，进入“失去的三十年”，在日务工的华人赚不到钱便也陆陆续续回国了。当然也有没回来的，我记得日本曾有一部纪录片《含泪活着》是关于底层打工人丁尚彪的，一个在日本打了15年黑工，供女儿在美国读医学院的伟大父亲，大家有兴趣，可以去看看。另外，我觉得《繁花》这部剧很好的暗示了天朝的商人得紧跟国家政策才能赚到钱的现实，比如说汪小姐靠着家里的背景，提前得知汇率政策的变化，因而大胆提高成本价拿到沃尔玛的单子，赚到了外贸第一桶金。 这剧里的女性角色都非常迷人，她们是真正的独立女性。先说说玲子，她的夜东京看似是比糊涂账其实很是拎得清。她喜欢宝总，却也是清醒的，与宝总分手后，独立自强，把自己的小餐馆开的有声有色。汪小姐是我最爱的角色了，叽叽喳喳，如此的明艳动人。小汪最戳我的地方有两点，一个是去仓库吃苦头的时候，架势一分不输而且非常能干，一个人清理干净了整个仓库，彻底收服了老范。可见那个年代的女性高级知识分子是多么的厉害。二是，她为了和爷叔抢单子，开着凯迪拉克一路向南直到深圳，后来还遇到了飞车党，但即便如此还是没有一丝要放弃的意思，真的非常强大。另一位着墨较多的人物是李李，说实话，炒...

  我除了看过教父1，2，3三部电影外还看了教父1的英文原著小说以及YouTube上的大神吸奇侠的全部解说视频，想来这应该是我花最多时间去看去思考的作品了吧。我想如果你是一个对美国资本发家史以及美国政治运作感兴趣的人，那这是一系列你不应该错过的好作品，无论你是男是女。教父1和教父2拍摄于1970年代，而教父3则拍摄于1990年代。很多人说教父3是导演科波拉因为缺钱而不得不拍的作品，即便如此，个人认为完成质量也是非常不错的。相比之下，教父的原著倒是没有那么精彩了。绝大部分的影视化的作品是很少能超过原著的，而教父绝对是其中之一。 接下来我就说几个这一系列的电影中让我印象深刻的几个点吧。教父1和教父2是两个结合比较紧密的故事，第一部主要是说老教父老年因为不愿涉足毒品生意而被报复，痛失长子，以及最后不得不由新一代教父，老教父的小儿子Michael用杀戮的方式解决仇家的故事。如电影中所展示的一样，赚到钱后洗白自己的生意是不少美国老钱家族的发展壮大的方式。具体方式无外乎是让后代读法律，参军最后参政。美国的参众两院的议员与背后的金主利益都是牢牢绑定在一起的，所以说议员并不完全代表广大平民的意志，但因为有选票的缘故，会多给广大平民让利，这也算是维护社会稳定从而不被底层人民革命的一种方式了。其实，老教父生意做的没有特别大，一生也算是顺遂，对他来说遗憾的是不得不对毒品生意妥协，而且最有前途参政的小儿子因为杀人而彻彻底底的陷入了黑帮里，家族洗白任重道远。第二部电影主要讲的是老教父的发家史和在二代教父Micheal的领导下越做越大的家族生意，这部电影将蒙太奇的拍摄方式运用到了极致，新老两代教父所面临的问题是迥然不同的。如果老教父起家还是有那么点除暴安良为民谋利的基调，那新教父完全是为了扩大产业版图而与对家厮杀。这部电影比较让我感慨的点是古巴，在社会主义革命之前，古巴就是美国犯罪份子的后花园，富有的资本家们过着纸醉金迷的生活而平民去活得非常辛苦。后来，卡斯特罗领导的革命军政变成功，然而，随之到来的美国的制裁，使得平民并没有像期望的那样过上好日子，每到这时不得不感慨，邓公实在伟大。二代教父Michael在第二部电影中并不能算是洗白成功，但他的实力确实大涨，可以在国会听证会上与议员们掰掰手腕且没有被定罪，确实很牛。当然，电影的最后，他处死了叛变的哥哥，妻子也离他而去，可见这条财富积累的路...

 学生时代的我是很少看剧的，主要原因有两个，一个是三次元生活太忙，大学期间拼命读书考试，读博期间拼命做实验，很少敢懈怠，更不愿花时间去看剧。后来工作了，有了更多自己的时间，便开始多看了些。但其实看剧带给我个人的感觉还是不太好的。比如说，如果剧比较好看，那我会突然很痴迷，然后必须把剧刷完才能干别的事情，由此便会陷入我浪费了好多时间这样讨厌自己的情绪。如果剧不好看，那就更难过了，甚至连精神鸦片的欢愉感都没有获得，整个人会非常不开心。然而我又没有办法一直看工作相关的书籍或者各种名著，毕竟更高阶的阅读会让脑子很疲劳。于是，便陷入了一种我不要看剧和我得看剧的心理怪圈，至今没有办法与自己和解。 Anyway，整体来说，2024年我看了不少剧。这主要是因为三次元的我今年比较迷茫，在拿到绿卡之后，人生似乎不再有一个明确奋斗的目标，想要搞钱但却发现，除了本职工作以外，好想并不太确定自己还擅长些什么，而且副业不容易搞出名头。同时，本职工作的升职加薪似乎也是可遇不可求的，遂有些不知所措。因而，不知不觉地便花了更多的时间去看剧和刷手机。再后来便决定通过各个平台写点东西，这也算是自己擅长的事情，但很显然，写文要盈利怕是不太可能，也就打发打发时间，看看能不能找到心灵的一些安宁吧。 啰嗦了好多，下面进入正题吧： 总体来说今年看了两部引发人思考的好剧：《繁花》和我之前写过的《 我的阿勒泰 》。之后我也会为《繁花》单独写写当时的时代背景和我的一些思考。总之个人认为这两部剧还是非常值得看的，也不会让你产生浪费时间的不快感。 《南来北往》，我挺喜欢白敬亭的，所以看了这部剧，总体来说还可以。剧里的故事虽然不算引人入胜，但也还算合理，再加上演员们演技不错，打发时间看看也还可以。剧里最出彩的角色是姚玉玲，特别美。个人认为小白的另一部剧《你是我的城池营垒》从故事性的角度比这个更好看些。 《在暴雪时分》，这部剧我看了一半没看下去。墨宝非宝的原著我倒是看完了。原著的设定是2015年的纽约，那场大雪让我很有共鸣，毕竟也是我亲身经历的。总体来说，电视剧就是按照原著拍的，不过可惜的是读着还可以的文字拍出来实在有点尴尬。其实男女主演乃至其他配角都还是很好看的，就是当故事变成在芬兰发生时，这个代入感差了很多，而且剧情实在是有点无聊，所以弃了。 看完《我的阿勒泰》，我补了一部剧《装腔启示录》。这部剧在2023年算是有些...

2024年初，我看了一部治愈系的好剧《我的阿勒泰》，2024年的年末，我读完了作者李娟的散文集《忘一记三二》。如果你同我一样，每天除了工作，其他很大一部分闲暇时间都在刷手机上的社交媒体，并为此而产生一种在浪费生命的焦虑感，那真诚的建议你把心沉下来，去读读李娟的书，去看看这部改编自她个人经历的剧。 电视剧《我的阿勒泰》是女性导演滕丛丛的代表作之一。短短八集的短剧，拍的很唯美，每一帧的镜头都有电影的质感。无论是一望无际的草原，奔腾的马匹，或者是简陋的小卖部，朴实的牧民，每一个画面都是那样的细致美丽。置身剧中，就像是去新疆旅游。看完剧，竟不禁萌生出我也想去新疆看看的念头。我很喜欢这部剧改编的故事，编剧和导演功底深厚，在短短的八个小时里，将作家李娟的一生加以润色，融会了多条线路，讲述了一个发生在中国边陲草原的非常美丽的故事。电视剧以女主李文秀的视野打开，从她打工失败回到彩虹布拉格同母亲张凤侠一起生活为开始，大略讲述了三条线的故事。一条线是日新月异的社会现代化发展和进步的价值观与传统哈萨克族牧民文化的激烈冲突。个人认为这条线是最引人深思的，一方面张凤侠教育女儿，当你不理解不赞同一种文化时，要做的是去尊重而不是以激烈的方式告诉他们，你们是错的。另一方面，作为传统牧民文化代表的男主父亲哈萨克族大叔苏力坦，在剧的最后还是选择包容了孩子们对自由和现代化世界的向往，同意了儿媳妇改嫁去县城生活和儿子去马场工作。这样的结局是温馨的也是哀戚的，社会在不停的进步，总是有老人和老的价值观被一步步淘汰，即便不愿承认，我们也是回不去的。无法界定明天是不是会更好，但时间的车轮滚过，既定的一切都是无法改变的。另一条线是女主的母亲张凤侠的爱恨情仇。其实这部剧我最爱的角色是张凤侠，这是一个如此有生命力的强大女人。她对女儿说不必执着于所谓的社会贡献，人活着都是有意义的。她深爱逝去的前夫，执着着要走仙女湾小道。她会爱上一个不值得爱的广东混子，被骗财骗色。但同时她又很拎得清，放得下，她会说一个男人而已嘛，跑了就跑了，会为了保护女儿而举着枪对着昔日的爱人。她真的很棒。最后一条线，就是男女主的青春爱情故事了，这个拍的非常细腻，少年少女的心动，青春悸动的荷尔蒙，每一幅同框的画面都很好磕。最后，这个本应甜美的爱情故事在马儿踏雪死去的鲜红背景下惨痛落幕，完成了去爱、去生活、去受伤的最终升华，确实不落俗套。 再来说说作家李娟...